跨·跃-重华2020当代艺术展丨八位重磅艺术家特别重聚

作者丨谢礼恒

编辑丨三三

现场图由重华艺术中心提供

设计丨张涵

记得在2019年年初，成都博物馆举办的“与时代同行——四川油画邀请展”引发观展热潮。排队观众在博物馆门口弯成几百米的长龙，报社的摄影记者们边按快门边感叹“艺术时代的力量”。我的助手张涵腊月二十九带母亲去看展，她在何多苓那件《杂花写生七十而立卷》阔尺幅杂花作品面前驻足良久，周春芽、张晓刚、罗中立、高小华、程丛林等等经典作品如数排列，“伤痕”而又“温暖”，时任成博馆长的李明斌在展览前言里写：

丨1982年8月 四川美术学院 1978级毕业留影 

丨1993年，耿建翌首次参加威尼斯双年展，照片拍摄于1993年威双展厅正门。

从左至右依次为：王友身，王广义，徐冰，方力钧，栗宪庭，冯梦波，吴山专，耿建翌，廖文，刘炜

1970年代末，随着改革开放政策的全面实施，中国社会发展的车轮驶入新的历史时期，各个领域都进入了新的发展阶段，油画艺术同样踏上新的征程。而作为新时期中国油画艺术领军者的，正是开启了“伤痕”美术的四川油画家们，他们紧紧把握时代的脉搏，在生活与阅历之中提取素材，创作了大量杰出的油画作品。从反思现实的“伤痕绘画”，到强调人文关怀的“乡土美术”，乃至1980年代中期的“生命流绘画”，1990年代出现的景观现实主义，再到2000年以来发端于日常与微观叙事的“新现实主义”……四川诞生了大批在中国当代艺术史上占有重要地位和具有全球影响力的艺术家。他们以独有的敏锐感，在创作中生动地描绘了时代的节奏，成为了社会发展的见证者与记录者。

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成博四川油画邀请展：人流如注的背后是一代人的青春

在2020年疫情稍缓的当下，艺术市场逐渐复苏并走向崭新阶段的关键当口，来自四川的重华艺术中心荣幸地以“跨·跃—重华2020当代艺术展”呈现八位当代艺术家的数十件重要作品，何多苓、周春芽、罗中立、方力钧、岳敏君、张晓刚、程丛林、王广义（以布展序）……他们或生长于四川、或在四川地区奠定鲜明的个人艺术风格、艺术语言，或至今仍工作生活于此，或与四川当代艺术家结下不解之缘，方力钧还说自己一部分是“成都的艺术家”，因为他已经在成都建立了工作室。他们长期的创作呈现出中国油画界特有的艺术经验，以鲜明的时代特色和创作特点，在中国当代艺术中显得举足轻重。

丨2009年《给马克·波罗的礼物》开幕式上，张晓刚和何多苓

据展览相关负责人介绍，这次呈现的作品，都来自国内重要藏家的心爱收藏，“作为文化的重要部分，艺术一直通过主观表达反映着客观世界的发展。这里面的作品包含着这些艺术家的重要历史段落、具有转折意义的关键作品、要么是艺术家对社会发展的个人化浓重的私人化表达，要么是展望新时代的历史回响。”

从这个意义上说，此次展览也是对大热的“与时代同行——四川油画邀请展”的欣然呼应与及时补充。

丨何多苓 杂花 当代 布面油画 80×100cm

以近年的《杂花系列》与俄罗斯风景写生，标志着艺术家何多苓创作的新的转变，诗性与文学性的回归则是这批作品的特点。在何多苓笔下，诗意与中国传统的“意象”是契合的，率性而为与表现性完美结合，而中国士大夫的“逸笔草草”则与作品中的“书写性”水乳交融。对俄罗斯的向往恰如一种“乡愁”，其精神的旨归是向文学致敬，向文学大师致敬。在青年时代，俄罗斯的文学与人文精神早已融入了艺术家的精神世界。毋庸置疑的是，对于何多苓来说，“传统”既是一种审美气质，也是一种人文精神。

丨周春芽 绿人 当代 布面油画 45.5×53cm

丨周春芽 月下情人 当代 布面油画 250×200cm

展览中周春芽的作品《绿人》创作于1997年，周春芽本人更在2006年于画布背后签下：“绿人画得少，因为刚开始画绿狗，随便画一下我自己。”这样具有自我叙事的文字。备具收藏价值和文献价值。展览还同时展出周春芽最大体量的绿狗雕塑作品之一《背靠背》（325x95x275cm）。

丨周春芽 背靠背 当代 雕塑（不锈钢） 325×95×275cm

出版：《给马克波罗的礼物》，P74-75，上海当代艺术馆

展览中罗中立和程丛林的五件作品备受关注。按照何桂彦的观点，1980年代初，程丛林、罗中立率先摆脱了僵化的现实主义范式，在批判现实主义与自然主义、现实主义之上向前推进。为了拉开与现实主义的距离，赋予语言以现代性。罗中立的绘画有鲜明的阶段性风格。1980年代是“伤痕”与乡土绘画，语言大多是现实主义和超级写实主义。第二个阶段是1995年前后到2006年，早期的写实手法被一种强调直觉和书写的主观表现方式所取代。质朴有力的线条、参差错杂的笔触、斑驳厚重的肌理、艳丽而充满民俗味道的色彩，赋予了作品那种古拙的原始性和原生性。当然，2008年的《重读美术史》系列标志着罗中立创作的又一次转变。……

丨罗中立 故乡组画 当代 布面油画 100×90cm

丨罗中立 凉山金秋月 当代 布面油画 100×80cm

程丛林和张晓刚此次的四件参展作品都创作于2000年之后。进入新世纪之后，的确很难用单一的线索叙述四川当代绘画的发展。当代艺术的内涵与外延均发生了较大改变。艺术区与展览制度也带来了不少变化。一些重要艺术家的作品新面貌与创作倾向都同样值得关注。他们的画面增强了作品的情绪，强化作品在心理上产生的视觉张力，而这种说不清、道不明的“灰色”又刚好和艺术家希望表现的内心情绪如孤独、冷漠、陌生化是完美契合的。当然，将“用‘图像叙事’来取代传统叙事方式”与“模糊化的图像”两类图像结合得最好的便是张晓刚，这集中体现在他早期的《大家庭》系列和2002年以来的《记忆与失忆》等作品中。据悉，程丛林和张晓刚的这些作品在展览前就备受藏家和业内媒体关注。

丨程丛林 二郎腿 当代 布面油画 200×50cm

丨程丛林 幻觉西方 当代  布面油画 70×50cm×2

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丨张晓刚 男孩 当代 油画 90×67cm

值得专门一提的是，本次展览中的方力钧、岳敏君、周春芽雕塑作品等作品都参加过2009年威尼斯双年展特别展“给马克·波罗的礼物”。彼次威尼斯双年展的中国部分由中国馆、中国香港馆、澳门馆以及双年展主题展中展示的中国艺术家项目（徐坦、储云、西藏艺术家贡嘎·嘉措等）和特别展组成。中国馆选择了方力钧、何晋渭、何森、刘鼎、邱志杰、曾梵志和曾浩等7名艺术家参展。主题是“见微知著”，官方的角度说是以东方智慧应对世界的变化。中国馆之外的活动也很丰富。特别机构邀请展“给马可·波罗的礼物”在威尼斯San Servolo岛上举行，策展人是吕澎和著名的两届威尼斯策展人奥利瓦博士（Achille Bonito Oliva），张晓刚、王广义、方力钧、岳敏君等十位艺术家通过自己的作品呈现当代的中国，以此向西方的取经者马可·波罗表达敬意。

丨岳敏君 迷宫系列 之一 当代 布面油画 D 100cm

出版：《给马克波罗的礼物》，P110-111，上海当代艺术馆

丨岳敏君 迷宫系列 之一 当代 布面油画 D 100cm

出版：《给马克波罗的礼物》，P110-111，上海当代艺术馆

岳敏君的作品是10幅直径一米的圆形油画，描绘中国园林，融入了齐白石、徐悲鸿、张大千等人的图式元素。他将中国传统园林看成是一个历史与现实的迷宫。岳敏君在谈到这组作品时说：“艺术家在传统艺术创作中有迷惘有探索，他们似乎迷失在自己营造的迷宫中。”

丨方力钧 2008.5.1 当代 布面油画 250×360cm

出版：《给马克波罗的礼物》，P102，上海当代艺术馆

展览中的方力钧作品《2008.5.1》是本次展览中最大尺寸的作品。方力钧用3幅油画构成一个寓言：他将看上去很讲究的画框安放在墙上，美好的可能性似乎呈现在画框里，可是美好的东西也许就像画中的烟云般不确定。相同题材的作品，他只创作过三件，这也是方力钧艺术生涯中的重要阶段作品，堪称代表作之一。

丨王广义 现场 （部分） 当代 装置 110×70×0.8cm×12

出版：《给马克波罗的礼物》，P90-95，上海当代艺术馆

展览中的王广义作品《现场》以巨大的体量呈现出一个适宜沉思的观看空间。他选择12幅郎世宁的圆明园设计图，放在类似废墟的空间里，试图通过营造一个象征性的历史现场，让马可波罗的后人理解历史与文化的复杂。

张晓刚当时则通过让自己成为马可·波罗，试图与历史对话，以寻找今天自己与过去之间的关系。岳敏君将把齐白石、徐悲鸿、张大千、傅抱石等画家的名字各自画成一迷宫，并在上面画上中国画中经常用的图饰，类似梅花、竹子等。岳敏君还告诉记者，齐白石、徐悲鸿等近现代名家从未参加过威尼斯双年展这样的国际展览，而这次就可以带他们也去威尼斯。

丨展览现场

那一年的威尼斯双年展，中国国家馆项目负责人受访时提到，2008年世界金融危机对中国当代艺术市场频频给予棒击。在经历了一段时间的调整后，红极一时的中国当代艺术“F4”———张晓刚、王广义、方力钧、岳敏君集体亮相，参与“给马可波罗的礼物”特别展，明显已作为中国当代艺术史上的重点节点。当年的媒体这样评价说：马可·波罗曾让古老的中国与意大利联系在一起。如今，张晓刚、方力钧、岳敏君等十位当代艺术家将回赠马可·波罗礼物。

丨展览现场

有趣的是，20多年前，张晓刚、王广义正是从威尼斯双年展走红，并走向国际市场，成为“天价王”。1995年的第46届威尼斯双年展上，包括张晓刚在内的6名中国艺术家参展,在当时掀起了一股强劲的中国主题旋风，一幅参展作品便由美国著名电影导演奥立弗·斯通收藏。2009年再次参展，张晓刚已经是中国最著名的当代艺术家。

丨展览现场

跨·跃——重华2020当代艺术展主办：重华美术馆展览时间：2020年9月6日-9月16日展览地点：重华艺术中心（成都市青羊区浣锦路99号）联系电话：[phone]


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